《我的精神家园》的读书笔记

我大体明白卡尔维诺想要做的事:对一个作者来说,他想要拥有一切亚洲城素质:完备的轻逸、迅速、易见和繁复,再加上连贯。 ——摘录自《卡尔维诺与未来的一千年》 真正的小说家不会喜欢把小说写得像电影。我记得米兰·昆德拉说过,小说和音乐是同质的东西。我讨厌这个说
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  我大体明白卡尔维诺想要做的事:对一个作者来说,他想要拥有一切亚洲城素质:完备的轻逸、迅速、易见和繁复,再加上连贯。

  ——摘录自《卡尔维诺与未来的一千年》

  真正的小说家不会喜欢把小说写得像电影。我记得米兰·昆德拉说过,小说和音乐是同质的东西。我讨厌这个说法,因为好像这世界上没有了音乐,就说不出小说该像什么了;但也不能不承认,这种说法有些道理。小说该写人内在的感觉,这是没有疑问的。但仅此还不够,还要使这些感觉组成韵律。音乐有种连贯的、使人神往的东西,小说也该有。既然难以言状,就叫它韵律好了。

  ——摘录自《盖茨的紧身衣》

  但我相信爱好亚洲城的人会同意我这句话:优秀文体的动人之处,在于它对韵律和节奏的控制。阅读优美的文字会给我带来极大的快感。

  ——摘录自《关于文体》

  1、家庭也好,海船也罢,对个人来说,是太小的囚笼,对人类来说,是太小的噩梦。更大的噩梦是社会,更准确地说,是人文生存环境。假如一个社会长时间不进步,生活不发展,也没有什么新思想出现,对知识分子来说,就是一种噩梦。这种噩梦会在亚洲城上表现出来。这正是中国亚洲城的一个传统。这是因为,中国人相信天不变道亦不变,在生活中感到烦躁时,就带有最深刻的虚无感。

  2、所谓幽闭类型的小说,有这么个特征:那就是把囚笼和噩梦当作一切来写。或者当媳妇,被人烦;或者当婆婆,去烦人;或者自怨自艾;或者顾影自怜。总之,是在不幸之中品来品去。

  ——摘录自《关于幽闭型小说》@

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